Intermezzo

Intermezzo narra el breve pero intenso lapso posterior a la muerte del padre de dos hermanos, Peter e Ivan, quienes intentan afrontar el duelo desde posturas y temperamentos opuestos. La novela se centra en esta fractura emocional y en la distancia creciente entre ellos, explorando cómo el dolor puede aislar a las personas y dificultar la comunicación sincera.

La división en capítulos que alternan perspectivas, la introspección fragmentaria, estos guiños a Joyce se quedan en la superficie. Hay un intento evidente de acercarse al flujo de conciencia del irlandés. Rooney, escribe como si la complejidad formal bastara para generar profundidad. No basta.

La ambición formal tampoco consigue sostener a sus personajes.
La novela insiste en que Peter e Ivan son dos hombres radicalmente distintos. Uno es un abogado brillante consumido por el insomnio; el otro, un joven ajedrecista incapaz de relacionarse con normalidad. Sin embargo, cuando Rooney entra en sus cabezas vemsos que estos dos protagonistas comparten una única conciencia, aunque sus voces deberían contrastar, terminan pareciéndose en tono y estructura, como si Rooney los contemplara con el mismo lente afectivo.

El libro acaba siendo una densa y monótona introspección compartida. La sensación de estancamiento emocional al leerlo es inevitable.

Una de las deficiencias más notorias de Intermezzo es su visión simplista y polarizada de los personajes femeninos, que parecen encasillados en la antigua y problemática dicotomía “madonna/whore”. En lugar de ofrecer mujeres complejas y con matices. Por un lado, Margaret y Sylvia encarnan a la mujer moralmente superior, emocionalmente contenida y, en cierto modo, sacrificada, cuya función narrativa consiste en comprender, sostener o juzgar al protagonista masculino. En el extremo opuesto, Naomi representa a la mujer sexualizada, impulsiva y asociada al deseo, un personaje cuya identidad parece reducirse a su capacidad para provocar conflicto. Ninguna de ellas llega a existir plenamente fuera de la función que desempeña en la vida emocional de Peter. Es una oposición muy gastada y aburrida.

Con Ivan ocurre algo parecido. Aunque aparentemente es uno de los protagonistas, su identidad queda constantemente absorbida por la mirada de Margaret. Más que descubrir quién es Ivan, descubrimos quién cree Margaret que es Ivan. El personaje acaba reducido por la perspectiva ajena en lugar de construirse desde sí mismo.

El mayor problema de Intermezzo, sin embargo, no es ninguno de estos elementos por separado, sino el efecto acumulativo que producen. La novela confunde, con demasiada frecuencia, profundidad con densidad. Las reflexiones se alargan, el ritmo se estanca y la lectura termina transmitiendo una sensación de inmovilidad emocional.

Sally Rooney quiere escribir su gran novela literaria, acercándose al modernismo de Joyce, pero termina sacrificando la claridad narrativa sin alcanzar la profundidad formal ni psicológica que pretende.